試論古典文學名著改編現(xiàn)代影視作品之得失

試論古典文學名著改編現(xiàn)代影視作品之得失

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摘要：

本文通過對《三國演義》

、

《水滸傳》

、

《西游記》

、

《紅樓夢》的原著和改編

成影視作品的對比研究，

探討了古典文學名著改編成現(xiàn)代影視作品的得失，

同時

提出一些關(guān)于名著改編影視作品的建議。

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關(guān)鍵詞：

古典文學名著

??

影視作品

??

改編

??

得失

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隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展、

生活方式的變化，

古典文學名著改編成現(xiàn)代影視作品

的例子已不少見。

無論是文字還是影視，

都是重要的表現(xiàn)手法，

都希望讀者或觀

眾能夠領(lǐng)略名著的精神，得到心靈的滋養(yǎng)。

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我認為，

名著改編成影視作品的得失，

關(guān)鍵在于名著自身的特性是否能與影

視表現(xiàn)力完美結(jié)合。名著之所以為名著，在于其客觀性、超脫性和復雜性。作者

通過背景的交代、

場面的描寫、

故事的敘述、

人物的刻畫，

使名著自成一個世界。

這個世界既反映了客觀的社會現(xiàn)實，

又在藝術(shù)的手法下超脫于社會現(xiàn)實，

而且包

羅萬象，充滿了價值觀、人生觀的沖突與碰撞。在這個世界中，讀者可以領(lǐng)略到

人性的復雜與變化、人生的悲歡與離合、命運的神秘與必然，產(chǎn)生心靈的共鳴，

得到精神的滋養(yǎng)。感悟名著，仁者見仁、智者見智，正如人同在一個世界生活，

卻擔任著不同的角色，

有不同的人生體驗。

而影視的表現(xiàn)力主要體現(xiàn)在它的直觀

與生動，能否用影視這種表現(xiàn)手法將名著的特質(zhì)表現(xiàn)出來，確實值得探討。

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不可否認，

名著改編成的影視作品，

由于影視作品的固有表現(xiàn)力，

的確有許

多值得稱贊之處。總結(jié)起來，主要有以下兩點：

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（

1

）

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場面描寫更加生動，給觀眾以視覺享受。

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比如

《水滸傳》

一書在

“三打祝家莊”

中描寫林沖活捉扈三娘

（一丈青）

時，

寫道“一丈青飛刀縱馬，直奔林沖。林沖挺丈八蛇矛迎敵。兩個斗不到十合，林

沖賣個破綻，放一丈青兩口刀砍入來。林沖把蛇矛逼個住，兩口刀逼斜了，趕攏

去，輕舒猿臂，款扭狼腰，把一丈青只一拽，活挾過馬來。

”一丈青在之前活捉

王矮虎，大戰(zhàn)梁山好漢，挫了梁山銳氣，此處林沖出場活捉一丈青，挽回局面，

堪稱小高潮，然而文字描寫的畫面感卻不是太強。在改編的電視劇中，無論是

2011

年還是

1998

年版，生動的畫面都讓人熱血沸騰，拍手叫好。而且，讀者如

有心可以發(fā)現(xiàn)，

水滸傳中凡是描寫單打獨斗

“活捉”

的場景，

必然是

“輕舒猿臂，

款扭狼腰”

，千篇一律，顯得無味，難以給讀者以身臨其境之感。而電視劇則通