五代“謀女郎”背后，就是一部張藝謀的興衰史

第三代謀女郎周冬雨、倪妮，都是2010年前后出道。

周冬雨憑借《山楂樹(shù)之戀》讓人耳目一新，后來(lái)也憑借《少年的你》、《七月與安生》等作品獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，目前已經(jīng)是無(wú)可爭(zhēng)議的90后女演員第一人。

不過(guò)盡管她是繼周迅、章子怡之后第三位“三金影后”，演技也沒(méi)得說(shuō)，但因?yàn)閼蚵菲€是給人一種“矮子里拔將軍”的感覺(jué)。

同期另一位謀女郎 倪妮，出演《金陵十三釵》時(shí)也還在南京傳媒學(xué)院上學(xué)，但電影中的扮相、表演卻極為驚艷。

這些年倪妮雖然獲獎(jiǎng)不多，但作品從來(lái)沒(méi)斷過(guò)，年初還和“天王”劉德華演了情侶，也因?yàn)闀r(shí)尚的衣著頻頻上熱搜。

第四代謀女郎張慧雯，2014年憑借《歸來(lái)》出道，可惜出道即巔峰，之后一落千丈，很多人甚至不知道她曾是謀女郎，今年3月份《日不落酒店》被罵得狗血噴頭，女主演就是她。

第五代謀女郎劉浩存，剛出道就出演了《一秒鐘》、《懸崖之上》、《送你一朵小紅花》這類大熱電影，和張譯、于和偉、易烊千璽都有合作，最近又被韓寒相中出演了電影《四海》，這次她的搭檔變成了沈騰、劉昊然。

劉浩存清純的長(zhǎng)相、充滿靈氣的演技和業(yè)內(nèi)的資源傾斜一度讓人對(duì)她十分看好，然而接踵而來(lái)的負(fù)面新聞，還是讓她未來(lái)的演藝道路蒙上了一層陰影。

簡(jiǎn)單盤點(diǎn)完五代謀女郎，我們可以發(fā)現(xiàn)兩點(diǎn)——

第一，老謀子眼光確實(shí)毒辣，后期調(diào)教能力也確實(shí)厲害。

第二，大部分謀女郎表現(xiàn)是都不錯(cuò)，但不難發(fā)現(xiàn)， 22年來(lái)，謀女郎的成色越來(lái)越單一。

我們換個(gè)更形象的說(shuō)法——鞏俐主演作品包攬歐洲三大最高獎(jiǎng)項(xiàng)，在世界最高電影藝術(shù)殿堂展示了華人女演員的表演魅力，收獲了國(guó)外的一致肯定。

但從章子怡開(kāi)始，張藝謀的“謀女郎”再也沒(méi)走上過(guò)國(guó)際有影響力的舞臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)，只是在國(guó)內(nèi)“盛裝領(lǐng)舞”。

為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的巨大落差？

要回答這個(gè)問(wèn)題，我們還得把目光轉(zhuǎn)移到導(dǎo)演張藝謀本人身上。

“謀女郎”的興衰史，就是張藝謀電影生涯的興衰史。

張藝謀從影38年，參與創(chuàng)作了31部長(zhǎng)片，25次親自擔(dān)任影片導(dǎo)演，他的職業(yè)生涯大概分為四個(gè)階段。

第一階段，1983年-1999年：張藝謀對(duì)國(guó)際藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)持續(xù)沖擊

1983年，電影《一個(gè)和八個(gè)》上映，張藝謀是影片的攝影，這部電影標(biāo)志著第五代導(dǎo)演的崛起。

1984年，陳凱歌和張藝謀合作拍攝《黃土地》，兩人成為了第五代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，踏上了大師之路。

1988年，張藝謀憑借《紅高粱》拿下了柏林金熊獎(jiǎng)，女主演是鞏俐。

1990年，張藝謀憑借《菊豆》提名了奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)和戛納金棕櫚獎(jiǎng)，女主演是鞏俐。

1991年，張藝謀憑借《大紅燈籠高高掛》拿到了威尼斯銀獅獎(jiǎng)，女主演還是鞏俐，她也靠本片拿到了百花獎(jiǎng)影后。

1992年，張藝謀憑借《秋菊打官司》終于拿到了威尼斯電影節(jié)最高獎(jiǎng)金獅獎(jiǎng)，女主演還是鞏俐，她也借此拿到了金雞獎(jiǎng)影后。

1994年，張藝謀的《活著》達(dá)到了他電影藝術(shù)的巔峰，女主演依然是鞏俐。

1995年的《搖啊搖，搖到外婆橋》，張藝謀拍的一部黑幫片，女一號(hào)還是鞏俐，當(dāng)然拍完這部電影后，張藝謀官宣和鞏俐分手。

可以說(shuō)在這條大師之路上，張藝謀和鞏俐就是最堅(jiān)定的同行者，兩人相互成就。

而借著謀女郎的光環(huán)，鞏俐也和其他大牌導(dǎo)演合作。

她和陳凱歌合作了《霸王別姬》，拿下戛納最高獎(jiǎng)金棕櫚獎(jiǎng)，至此集齊歐洲三大最高獎(jiǎng)。

她和張艾嘉合作了《夢(mèng)醒時(shí)分》，和周星馳合作了《唐伯虎點(diǎn)秋香》，和王晶合作了《賭圣》，和王家衛(wèi)合作《2046》……

最終，鞏俐在2006年以女一號(hào)身份出演了《邁阿密風(fēng)云》，影片質(zhì)量乏善可陳，但這標(biāo)志著她真正成為了國(guó)際影星。

第二階段，2000年-2008年：張藝謀開(kāi)始轉(zhuǎn)型

張藝謀在2000年拍攝了《英雄》，盡管影片被詬病故事假大空，但它開(kāi)啟了中國(guó)的大片時(shí)代。

《英雄》大賣2.5億人民幣，占了當(dāng)年年度票房的四分之一，換算成現(xiàn)在就是100億+的票房。

之后張藝謀又拍攝了《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》等大片，實(shí)現(xiàn)了從藝術(shù)片導(dǎo)演到商業(yè)片導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型，而章子怡就是那個(gè)過(guò)渡句。

章子怡出道時(shí)主演的是張藝謀的文藝片《我的父親母親》，當(dāng)年她也登上了央視春晚舞臺(tái)。

隨后又出演李安的《臥虎藏龍》登上了國(guó)際大舞臺(tái)，再回到張藝謀身邊，兩人剛好巔峰期重合，一起開(kāi)啟了大片時(shí)代，章子怡在《英雄》和《十面埋伏》里都有精彩演繹。

之后章子怡的國(guó)際化路線也很順利，她出演了成龍的《尖峰時(shí)刻2》，主演了《藝伎回憶錄》，成了名副其實(shí)的“國(guó)際章”。

但或許是因?yàn)槿鄙俣鲙煆埶囍\的藝術(shù)加持，“國(guó)際章”的稱號(hào)之下，她多次走上過(guò)國(guó)際舞臺(tái)，但迄今還沒(méi)有拿到過(guò)有分量的國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。

而張藝謀導(dǎo)演的2008年奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式驚艷全球，他也獲得了“國(guó)師”的稱號(hào)。

總的來(lái)說(shuō)，張藝謀和章子怡仍是互相成就的典范。

需要指出的是，這期間另一個(gè)謀女郎董潔在出演完張藝謀的《幸福時(shí)光》后也是風(fēng)頭很勁，不過(guò)之后她轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視圈和張藝謀漸行漸遠(yuǎn)。

第三階段 2009年-2016年：張藝謀在國(guó)內(nèi)的號(hào)召力產(chǎn)生動(dòng)搖

2008年之后，寧浩、賈樟柯為代表的第六代導(dǎo)演崛起，第五代導(dǎo)演全面衰落，張藝謀達(dá)到了聲望的巔峰，但創(chuàng)作力和影響力都出現(xiàn)了肉眼可見(jiàn)的出現(xiàn)了下滑。

一個(gè)力證就是，過(guò)去的票房排行榜上，張藝謀都是TOP3的常客，但2009年開(kāi)始的電影榜單上很少看到他的身影了。

《三槍拍案驚奇》排名第5，《山楂樹(shù)之戀》排名第17，《金陵十三釵》排名第5，《歸來(lái)》雖然破了文藝片的票房紀(jì)錄，但在榜單上沒(méi)有姓名。

這其中涌現(xiàn)的謀女郎有倪妮、周冬雨和張慧雯。

其中倪妮的長(zhǎng)相一點(diǎn)也不像“謀女郎”。

何為謀女郎長(zhǎng)相？就是類似日本演員山口百惠的長(zhǎng)相，張藝謀心中的繆斯女神，傳統(tǒng)的謀女郎幾乎都有山口百惠的影子。

而倪妮的長(zhǎng)相更像是電影《金陵十三釵》的定制版，和山口百惠是完全不同的風(fēng)格。

張慧雯雖然是典型的謀女郎長(zhǎng)相，但她出演的《歸來(lái)》主演是陳道明和鞏俐這樣的腕兒，她更像是個(gè)配角。

唯一走出來(lái)的就是周冬雨，她自帶演戲的天賦，演的電影《山楂樹(shù)之戀》也是老謀子最擅長(zhǎng)的文藝片。

不過(guò)周冬雨最大的問(wèn)題是角色受限，她外形比較干瘦，年輕時(shí)飾演倔強(qiáng)的高中生毫無(wú)違和感，但過(guò)了30之后就會(huì)變得尷尬，演小女生有點(diǎn)違和，演大女主撐不起來(lái)，不知她能否度過(guò)轉(zhuǎn)型期，但想要達(dá)到章子怡這樣的高度幾乎不可能了。

第四階段 2016年至今：不服老的張藝謀

張藝謀是個(gè)不服老的人，他在2016年依然野心勃勃，要開(kāi)辟一個(gè)新的時(shí)代。

為此他拍攝了《長(zhǎng)城》，為了讓華語(yǔ)電影真正國(guó)際化他做了很多妥協(xié)，然而這次嘗試失敗了，王晶稱電影拍了一半時(shí)他就知道不好弄，最終整部電影的票房口碑都不理想，《長(zhǎng)城》的失敗標(biāo)志著張藝謀真的老了。

之后張藝謀又拍了很多電影，但無(wú)論是《影》、《一秒鐘》還是《堅(jiān)如磐石》《懸崖之上》，他都不再搞那種大型表演了，而是返璞歸真，去拍攝了大量沒(méi)有涉足過(guò)的類型片，找回了自己拍電影的初心。

劉浩存作為新的謀女郎，雖然無(wú)法像鞏俐和章子怡那樣憑借一部作品一鳴驚人，但勝在量多下限高。

她主演的《一秒鐘》、《懸崖之上》、《小紅花》，甚至是還未上映的《四海》都不是那種巔峰之作，但都能保證在水準(zhǔn)之上，有這些作品的積累，劉浩存即使不走國(guó)際路線，也同樣能在國(guó)內(nèi)同齡女演員中成為領(lǐng)頭羊。

其實(shí)縱觀華語(yǔ)影壇，演員的興衰史往往都是導(dǎo)演的興衰史。

比如王晶的晶女郎，周星馳的星女郎，在他們職業(yè)生涯巔峰時(shí)，合作的女演員都是一線女星，但到了他們生涯末期成色也一落千丈。

比如周潤(rùn)發(fā)闖蕩好萊塢，在吳宇森還風(fēng)光的時(shí)候他還能有一些拍片的機(jī)會(huì)，吳宇森衰落之后，周潤(rùn)發(fā)迅速失去了好萊塢市場(chǎng)。

只有像成龍這樣自帶風(fēng)格的演員才能擺脫導(dǎo)演的束縛獨(dú)當(dāng)一面，而大多數(shù)演員，即使強(qiáng)如鞏俐、章子怡，在合作的導(dǎo)演衰落后，自己的職業(yè)生涯也會(huì)有所起伏。

謀女郎的衰落是必然，某種程度上也是好事，它標(biāo)志著張藝謀功成名就可以退居二線，新一代的導(dǎo)演已經(jīng)涌進(jìn)了臺(tái)前了。

如果中國(guó)女演員還要靠年過(guò)七旬的張藝謀捧出來(lái)，那才是最悲哀的事情。

文/皮皮電影編輯部：一粒雞

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