肖邦《a小調(diào)前奏曲》的和聲分析

肖邦《a小調(diào)前奏曲》的和聲分析

導(dǎo)讀；肖邦《a小調(diào)前奏曲》作品28第2首在調(diào)性布局上、旋律展衍上、和聲上、音樂材料上都極其巧妙，此曲曲式由三個(gè)長度不一致的樂句構(gòu)成的單一部曲式，全曲僅僅只有23小節(jié)，卻在音樂構(gòu)思上匠心獨(dú)運(yùn)。

肖邦《a小調(diào)前奏曲》作品28第2首在調(diào)性布局上、旋律展衍上、和聲上、音樂材料上都極其巧妙，此曲曲式由三個(gè)長度不一致的樂句構(gòu)成的單一部曲式，全曲僅僅只有23小節(jié)，卻在音樂構(gòu)思上匠心獨(dú)運(yùn)，本論文將帶著這些疑問來深入對此曲進(jìn)行和聲解讀。

一、和弦外音的裝飾性開始2小節(jié)為引子，以八分音符為主要節(jié)奏型，主調(diào)為e小調(diào)，該2小節(jié)引子全部建立在t和弦上，織體主要是伴奏音型，引子中四個(gè)#A均為和弦音B下方的半音輔助音。從此曲第3小節(jié)到第7小節(jié)為一部曲式的第一個(gè)樂句，該樂句由2+3非方整性樂節(jié)構(gòu)成，第4小節(jié)為dtiii46和弦，該和弦也可釋義為G大調(diào)的T46，后樂節(jié)建立在G大調(diào)上，第5小節(jié)為D和弦，該5小節(jié)為轉(zhuǎn)調(diào)樂句，和弦外音較多，但多以半音輔助音為主，第5小節(jié)低音聲部中的兩個(gè)還原g都是延留音，都下行小二度解決到D和弦的三音（#f）上，第6小節(jié)和第7小節(jié)的低音聲部出現(xiàn)了一個(gè)be音，該音為和聲大調(diào)的降VI級，為自然音而并非為和弦外音。第二樂句是從第8小節(jié)開始的，該樂句一共4小節(jié)，其旋律由第一樂句旋律展衍形成，采用了旋律移調(diào)的手法，旋律為第一樂句的向上方純五度的移調(diào)，在移調(diào)這一過程時(shí)，第一樂句旋律的第一個(gè)音的時(shí)值為三拍半，到第二樂句時(shí)縮減為一拍半，在曲式與作品分析中，屬于縮減時(shí)值手法，這種技法在斯克里亞賓鋼琴作品中常見，并且兩樂句的開頭音所在強(qiáng)拍位置有所變化，兩個(gè)樂句的開始調(diào)性也有變化，第一樂句開始建立的調(diào)式調(diào)性為e小調(diào)，第二樂句開始建立的調(diào)式調(diào)性為b小調(diào)。第9小節(jié)為b小調(diào)dtiii46和弦，同時(shí)也屬于關(guān)系大調(diào)（D）上的T46和弦，第10小節(jié)建立在D大調(diào)上的屬三和弦，第11小節(jié)進(jìn)行到了三重屬導(dǎo)三四和弦，DD為大三和弦，其副導(dǎo)七和弦（三重屬導(dǎo)七和弦）的結(jié)構(gòu)既可為減小七和弦，也可為減七和弦，第11小節(jié)的#c與#c1屬于七音，第12小節(jié)后半部分為減三四和弦，還原c與還原c1亦為七音。雖為短短4個(gè)小節(jié)，但和弦外音卻數(shù)不勝數(shù)，多以輔助音和延留音為主，其中第8到第9小節(jié)低音聲部的四個(gè)#e為和弦音#f下方的半音輔助音，第10小節(jié)低音聲部中的兩個(gè)還原d1均為延留音，都下行小二度解決到了D大調(diào)屬和弦的三音（#c）上，其中兩個(gè)#d為和弦音e下方的半音輔助音，還有一個(gè)還原d為自然輔助音，其中最后兩小節(jié)中的四個(gè)重升c均為和弦音#d下方的半音輔助音。第13小節(jié)中出現(xiàn)了一個(gè)減七和弦等和弦轉(zhuǎn)調(diào)，為了便于理解，特提供該小節(jié)譜例。

第13小節(jié)和弦為建立在下屬和弦上的離調(diào)導(dǎo)七和弦，該和弦建立在主調(diào)的大屬調(diào)上（D大調(diào)），同時(shí)該和弦也可釋義為建立在a小調(diào)上的重屬導(dǎo)五六和弦，其中兩個(gè)重升c均為和弦音#d下方的半音輔助音，第14小節(jié)到樂曲結(jié)束為帶擴(kuò)充的第三樂句，該樂句一共有10小節(jié)，前6小節(jié)的旋律為第一樂句和第二樂句的移調(diào)，最后4小節(jié)為擴(kuò)充部分，采用分裂、重復(fù)、自由發(fā)展的手法進(jìn)行，第20小節(jié)的旋律為分裂、重復(fù)第19小節(jié)旋律而來，并且從第15小節(jié)開始就進(jìn)入了a小調(diào)上的屬持續(xù)音，一直持續(xù)到樂曲結(jié)束，第15小節(jié)的強(qiáng)拍和弦為K46和弦，第三樂句的旋律與前兩樂句的旋律對照可得出，其旋律的第一個(gè)音在時(shí)值上為六拍半，同時(shí)旋律音是從第二拍開始的，第17小節(jié)至第19小節(jié)的旋律與前兩樂句對照可發(fā)現(xiàn)：第一樂句第5小節(jié)至第6小節(jié)旋律音級為d1-#f1-e1-d1-a-b，第二樂句第10小節(jié)至第11小節(jié)旋律音級為a1-#c2-b1-a1-e1-#f1，第三樂句第17小節(jié)至第18小節(jié)旋律音級為f1-a1-g1-f1-c1-d1，如上后兩個(gè)樂句的旋律音級均從第一樂句旋律演變而成，主要采用了模進(jìn)手法，并且屬于模進(jìn)類型中的嚴(yán)格模進(jìn)，在音程和節(jié)奏上基本一致。從第13小節(jié)到第23小節(jié)的和聲進(jìn)行為：DVII7←S-b5DD34（a小調(diào)）-K46-tsvi6-s34-sii2-D-DD-D-D7-t，第13小節(jié)的是建立在下屬和弦上的離調(diào)導(dǎo)七和弦，同時(shí)，該和弦屬于D大調(diào)，故從以上和聲進(jìn)行中可發(fā)現(xiàn)，第三樂句為正格完滿終止，并構(gòu)成轉(zhuǎn)調(diào)樂段；同時(shí)第13小節(jié)到第23小節(jié)的和弦外音基本上多以輔助音為主，例如第14小節(jié)低音聲部中的兩個(gè)重升c均為和弦音#d下方的半音輔助音，其中第15小節(jié)到第19小節(jié)中出現(xiàn)了六個(gè)B音，該音均為和弦音c下方的自然輔助音，如上有譜例呈現(xiàn)，可清晰看得輪廓。

二、調(diào)式調(diào)性的規(guī)律化布局該首作品中的轉(zhuǎn)調(diào)樂段極為特色，通常轉(zhuǎn)調(diào)樂段為一首作品中的重要組成部分，并不作為獨(dú)立的作品，因此只能從另外的角度來分析該首前奏曲的調(diào)式調(diào)性。該曲的主調(diào)為a小調(diào)，但樂曲的調(diào)式調(diào)性并沒有從主調(diào)a小調(diào)開始，而是從主調(diào)的小屬調(diào)e小調(diào)進(jìn)行，后調(diào)式調(diào)性變化都在從屬調(diào)上，轉(zhuǎn)調(diào)的先后次序?yàn)椋篏大調(diào)、b小調(diào)和D大調(diào)，后回歸主調(diào)a小調(diào)，第三樂句為擴(kuò)展樂句，用屬音持續(xù)音和正格完滿終止等手段充分肯定主調(diào)（a小調(diào)），肖邦《a小調(diào)前奏曲》作品28一共有24首樂曲，這24首前奏曲的調(diào)式調(diào)性布局極具有規(guī)律化特點(diǎn)，調(diào)性常按照向上的五度循環(huán)和平行大小調(diào)相互交替進(jìn)行，例如：C-a-G-e-D-b等，如按照這種次序進(jìn)行，第二首就為《a小調(diào)前奏曲》，而肖邦寫的也正好為《a小調(diào)前奏曲》，因此此曲的調(diào)性布局極具有規(guī)律化特點(diǎn)。同時(shí)樂曲開始音為e1音，結(jié)束在a音上，兩音呈屬主關(guān)系，后者為前者的解決音，此曲四個(gè)調(diào)分別為：e-G-b-D，該四個(gè)調(diào)的主音恰好為a自然小調(diào)的原位小屬七和弦，同時(shí)提示后面調(diào)性為a小調(diào)。返回搜狐，查看更多

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