關(guān)于“押韻”，你應(yīng)該知道的都在這里了（收藏）

寄揚(yáng)州韓綽判官　（杜牧）

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。

二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

第一二四句押韻。

又如：

登樂游原　（李商隱）

向晚意不適，驅(qū)車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

首句并不入韻，二四句押韻（原、昏在同一個(gè)韻部，普通話說不押韻是由于讀音變化所致）。

一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。

二、押平聲韻

近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數(shù)近體詩（即唐及以后的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個(gè)要求。

但仍有押仄聲韻的典范之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲韻。（也有人認(rèn)為這是一首古絕，屬于古風(fēng)詩范疇）

三、一韻到底

原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應(yīng)制詩和限韻詩。但由于科考使用的《切韻》體系已經(jīng)不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經(jīng)合并或分離，更可能有詩人鄉(xiāng)音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：

吾宗老孫子，質(zhì)樸古人風(fēng)。

耕鑿安時(shí)論，衣冠與世同。

在家常早起，憂國愿年豐。

語及君臣際，經(jīng)書滿腹中。

注：二、四、八句的“風(fēng)”“同”“中”是平聲“東”韻，第六句的“豐”是平聲“冬”韻，“東”與“冬”通押。但絕不可以跨韻部通押，比如前面押“一東”韻，后面押“三江”韻，這就成了換韻或出韻。

四、首韻借韻

古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，原則上必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字，即使這個(gè)韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱為窄韻），也不應(yīng)參雜其他韻部的字，否則叫做出韻。

但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因?yàn)槭拙浔緛砜裳嚎刹谎海钥梢酝ㄈ谝幌隆１热纭盾娭凶盹嫾纳虬藙③拧罚?/p>

酒渴愛江清，余甘漱晚汀。

軟沙倚坐穩(wěn)，冷石醉眠醒。

野膳隨行帳，華音發(fā)從伶。

數(shù)杯君不見，都已遣沈冥。

這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。這叫做借鄰韻發(fā)端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風(fēng)氣。

五、避忌

1、忌重韻：即同一個(gè)韻字在一首詩的韻腳里重復(fù)出現(xiàn)，此乃大忌。

2、避免同義字相押：如一首詩中同時(shí)使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

3、避免出韻：古人寫詩多依官韻，而許多我們認(rèn)為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如“冬”與“東”之類，如果在同一首詩中相押，即為出韻。

附：白丁詩友的文章

近體詩用韻之我見

填詞用韻一般依據(jù)《詞林正韻》，寫近體詩用韻一般依據(jù)《平水韻》。中華詩詞學(xué)會(huì)于2005年5月頒布《中華新韻》的目的就是為了推廣普通話。現(xiàn)在寫近體詩是用《平水韻》呢還是用《中華新韻》？有人認(rèn)為用《平水韻》才正規(guī)，才是正統(tǒng)的近體詩。甚至認(rèn)為只要不是用平水韻寫作的格律詩，就算不上真正意義上的近體詩。筆者對(duì)此倒存異議。

其一，《平水韻》是在唐開元24年（公元736年）《禮部韻略》的基礎(chǔ)上，于宋淳祐壬子年（公元1252年）由平水人劉淵編著。唐人與今人的讀音有很大變化。其原因是：朝代更替、人口遷徙、民族交融等都會(huì)影響漢語語音的發(fā)展。中國歷史上都城多建在北方，改朝換代要打仗，入侵者進(jìn)來，原住民逃離，人口活動(dòng)頻繁，而南方則相對(duì)穩(wěn)定。因此，江浙、閩粵和客家人等這些南方方言從產(chǎn)生之后，就沒什么變化，至今依然保留了古時(shí)候的發(fā)音特點(diǎn)；而北方方言相對(duì)而言變化要?jiǎng)×业枚啵图胰司褪且驊?zhàn)亂從北方逃到南方定居的一群人）。許多古詩詞，用現(xiàn)代漢語讀起來也會(huì)發(fā)現(xiàn)個(gè)別的韻腳不怎么押韻，其實(shí)并不是它不押韻，而是我們的語音發(fā)生了變化。如果換成粵語來讀，可能就是押韻的了。

其二，由于全國推行普通話，并有了漢語拼音，人們更懂得音韻了，小學(xué)生都知道什么是“韻”。所謂押韻是指韻母相同或相近，《中華新韻》叫“同身同韻”。對(duì)《平水韻》來說，如果用漢語拼音來衡量，那簡直是亂得很。如“東與冬”（ｄōｎｇ）、“中與鐘”（ｚōｎｇ），音韻和聲調(diào)完全相同，卻分屬“一東、二冬”；“融、容、榮”（ｒóｎｇ），音韻和聲調(diào)完全相同，卻分屬“一東、二冬、八庚”；“移與衣”（ｙí、ｙī）、“為與微”（ｗéｉ、ｗēｉ）音韻相同，只是聲調(diào)不同，卻分屬“四支、五微”；“佳ｊｉā、柴ｃｈａī、皆ｊｉē”韻母并不相同，卻同屬“九佳”；“杯ｂēｉ、才ｃáｉ”韻母并不相同，卻同屬“十灰”。像這種情況“平水韻”中很多很多，原因是唐宋時(shí)的讀音與現(xiàn)在不同所致，也許當(dāng)時(shí)是同韻的。因此現(xiàn)在寫詩填詞對(duì)聲韻的運(yùn)用重新規(guī)范很有必要。

其三，古人與今人讀音不同的字舉例：

例句 例字 古讀音 今讀音

鄉(xiāng)音無改鬢毛衰 衰 cuī shuāi；

碧水東流至此回 回 huái huí；

遠(yuǎn)上寒山石徑斜

寒食東風(fēng)御柳斜 斜xiá xié；

烏衣巷口夕陽斜

天似穹廬，籠蓋四野 野 yǎ yě。

杜甫《春望》一詩中本押的是韻母相近的深ｓｈēｎ、心ｘīｎ、金ｊīｎ韻，但尾句“白頭搔更短，渾欲不勝簪”中的“簪”今讀著ｚāｎ，與前三字似乎不同韻，那是因古人的讀音不同罷了，但古音究竟讀什么音，我們就不得而知了。

其四，現(xiàn)在的格律詩詞是寫給今人和后人看的，不是給古人看的，而且要讓大多數(shù)人都能看得懂。今人和后人絕大多數(shù)以普通話為準(zhǔn)，平水韻中的一些字的讀音與普通話不一樣，今人和后人讀起來就咬口了，又怎能體現(xiàn)格律詩詞的音韻美？因此，我們要考慮現(xiàn)代大多數(shù)欣賞者的感受。而《中華新韻》就是在《平水韻》的基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展的，繼承了它的精華部分，修改了它的不適應(yīng)現(xiàn)時(shí)代需要的某些部分。所以，筆者認(rèn)為，依據(jù)《中華新韻》寫近體詩是完全可行的，何必拘泥于《平水韻》呢？

筆者體會(huì)是，寫格律詩時(shí)，若不牽連到讀音不同，則用平水韻；若某些字讀音有異，則用新韻。筆者認(rèn)為，填詞也可用新韻，但若要讀出古詞風(fēng)味，還是用詞林正韻好。

以上乃一孔之見，不一定正確，但愿不要有誤導(dǎo)朋輩之嫌。返回搜狐，查看更多